>Control de procesos gráficos > Preimpresión > Recomendaciones> sobre originales > ORIGINALES > TEXTOS > Recomendaciones de uso > Textos calados

Por texto calado o en negativo vamos a entender aquel texto que “cala” sobre un fondo oscuro, es decir el texto no lleva tinta (“color ninguno”) sino el fondo sobre el que se dispone; por extensión podemos entender como texto calado también a todo texto utilizado de tal manera que el valor tonal con que se elabora es menor que el valor tonal del fondo (tonos pasteles sobre fondos oscuros por ejemplo).

Como norma general es recomendable utilizar textos calados con moderación dada la pérdida de contraste que conlleva tal disposición y las dificultades técnicas de ejecución que acompañan. La diferencia en porcentaje entre el texto calado y su fondo debe ser de al menos el 70% ( 0% texto – 70% fondo; 10% texto-80% fondo; etc).

Especial atención requiere la utilización de textos calados sobre zonas tramadas con un alto contraste tonal entre zonas claras y oscuras ya que tal variación afectará directamente a la lecturabilidad (facilidad para leer el texto)., el texto calado nunca debe posicionarse sobre zonas claras o luces por pequeñas que éstas sean (en relación con la recomendación anterior).

Dadas las dificultades técnicas de reproducción debido a la influencia del registro y la ganancia de estampación se recomienda no utilizar cuerpos inferiores a 6 puntos.

También por los mismos motivos anteriormente expresados se recomienda la utilización de fuentes sin remate y en negrita (ligeros desajustes en el registro o una excesiva ganancia pueden hacer ilegible los textos).

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Evitar la utilización de textos excesivamente pequeños

Aunque prácticamente todos los sistemas de impresión pueden reproducir textos con cuerpos extremadamente pequeños (por debajo de 5 puntos), es altamente recomendable no utilizar cuerpos inferiores a seis puntos por dos motivos:

1º) cualquier desajuste de los dispositivos (máquina, manchantes, soportes,…) puede hacer que el texto no se reproduzca adecuadamente y

2º) estos pequeños textos aún estando bien impresos son muy poco legibles (efecto que se va acusando con la edad) por lo que su utilización debemos interpretarla como una falta de educación hacia el lector (recordemos la fama de la “letra pequeña”).

Por lo general estos textos solo se utilizan para incluir información obligatoria por imperativo legal o como recurso de diseño (no se pretende que se lea sino su efecto estético).

El cuerpo del texto utilizado en obras resueltas a base de solo este elemento o con predominio principal (en novelas, ensayos y obras similares) es recomendable que el cuerpo no baje de los ocho puntos por el segundo motivo señalado anteriormente.

El libro de bolsillo, por motivos obvios, presenta los textos con tamaños que a veces pueden sobrepasar los límites del respeto debido al lector.

Otro uso poco afortunado en relación con esta recomendación hay que atribuírsela a ciertos diseñadores que por buscar una determinada y respetable impresión estética reducen el tamaño de los textos por debajo de lo que la lógica puede indicar (lo cual es menos defendible salvo que la lectura de tal texto no sea  relevante para el conjunto de la obra).

>Control de procesos gráficos > Preimpresión > Recomendaciones> sobre originales > ORIGINALES > TEXTOS

Existe una amplia variedad de originales resueltos solo a base de textos: múltiples trabajos se componen solo a base de textos y prácticamente en la mayoría interviene el texto en su composición.. Se puede pensar que debido a ello son los que más facilidades proporcionan para su tratamiento.

No obstante a pesar su engañosa sencillez estos deben tratarse con la debida profesionalidad más aún si tenemos en cuenta la relevancia que tiene el texto en gran parte de los trabajos, ya que al fin y al cabo trasmiten buena parte de la información y supone por lo general un mayor esfuerzo de interpretación (lectura continua) por parte del receptor.

Entre las recomendaciones generales hallamos las basadas en los usos y costumbres y a veces contempladas en las normas correspondientes:

Se recomienda utilizar fuentes originales. De hecho la utilización de fuentes no originales puede considerarse delito estando perseguido por la ley. Una fuente es el fruto de un trabajo intelectual y lleva aparejados derechos de autoría (morales y patrimoniales).

Como en raras ocasiones la primera premisa se cumple es normal que haya que trabajar con fuentes de origen incierto por lo que será necesario:

Especificar al preimpresor las dudas con respecto a la fuente.

Aportar la fuente de origen incierto con el trabajo. Esto da margen de maniobra al preimpresor si no dispone de la fuente original (instalándola en su sistema).

Realizar pruebas en impresoras PostScript. Esta prueba es eso, una prueba que utiliza el mismo lenguaje de descripción de página que se utilizará posteriormente en los flujos de trabajo.

El hecho de que el PDF sea el formato más extendido garantiza un alto grado de fiabilidad en aquellos trabajos que no hayan de ser editados (la opción incrustar subconjunto de fuentes está habilitada por defecto) lo cual garantiza su correcta impresión, siempre que no haya cambios. Para editar el PDF, una posibilidad no descartable, es conveniente aportar la fuente completa.

Ante la duda es muy conveniente trazar si es posible (fuentes asiáticas, de fantasía,…) sobre todo en trabajos en los que se incorpore poco texto (cartelería, cubiertas, tarjetas,…)

Un artículo curioso sobre fuentes y derechos de autor es el siguiente:

http://www2.prnewswire.co.uk/cgi/news/release?id=74039

(Nota: partimos de la base de que a un particular no le van a perseguir por un uso ilegal de las fuentes, que es el mismo caso que con la música, pero sí a una editorial como es el caso del artículo citado).

>Tratado de producción editorial > Gestión de la calidad en el proceso editorial

Hago un alto en el camino, que no es tal, para comunicar a aquellos que siguen este blog el hecho de que he publicado un nuevo libro: “TRATADO DE PRODUCCIÓN EDITORIAL”. Bajo este título trato de recoger aspectos que considero relevantes en relación con esta materia.

Tal materia es objeto de estudio en la formación reglada de formación profesional en España, la formación continua (másteres y formación para empresa) y formación ocupacional (formación para desempleados).Desconozco los casos de otros países por lo que sería de agradecer que alguien comentara como está el patio en su tierra.

También puede ser de interés para aquellos que estén pensando en la autoedición como vía de canalizar sus inquietudes puesto que en él hallará todas las pautas necesarias para realizar el proyecto.

Y aunque es un trabajo sobre producción editorial, sí quiero destacar que, como no podía ser menos, se tocan temas de gestión de la calidad, dado que la calidad debe incrustarse en el proceso si se quiere una producción bien gestionada, efectiva y beneficiosa.

Concretamente el capítulo 5 titulado “Producción”·incluye las pautas de control de la calidad tanto de los contenidos (corrección de concepto, de estilo, ortotipográfica,…) como de la forma (pruebas de posicionamiento, de color, de contrato,…) así como las valoraciones necesarias en relación con el producto terminado.

Buena parte de estas consideraciones son las que están desarrollándose en las últimas entradas de este blog y se corresponderían con una hipotética segunda parte del libro “Gestión de la calidad en el sector gráfico”.

El libro en cuestión se comercializa en papel en impresión bajo demanda,(según mi editor es posible conseguirlo en otros países fuera de España) o como ebook en formato PDF con DRM. El precio del libro en papel son 14,5 euros en el segundo caso son 8 euros (puede salir más barato con descuentos).

Ahí van algunas webs donde se puede obtener información o conseguir:

En papel:

http://www.graphicbook.com/libros/tratado-de-produccion-editorial/9788490112861/

O a través del propio editor:

http://www.visionlibros.com/detalles.asp?id_Productos=11490

En E-Book:

http://www.terrabooks.es/detalles.asp?id_Productos=11490

http://ebooks.cyberdark.net/tratado-de-produccion-editorial-el-sector-y-su-historia-edicion-derechos-fabricacion-y-comercializacion-de-productos-editoriales-ebook-n64411.html

http://libros.elmundo.es/TRATADO-DE-PRODUCCION-EDITORIAL-EL-SECTOR-Y-SU-HISTORIA_-EDICION_-DERECHOS_-FABRICACION-Y–COMERCIALIZACION-DE-PRODUCTOS-EDITORIALES-JES-_250;S-GARC-_237;A-JIM-_233;NEZ-VISION-LIBROS-LibroEbook-es-9788490112878.html

Un saludo

>Control de procesos gráficos > Preimpresión > Recomendaciones> sobre originales > ORIGINALES TRAMADOS

Éste es el caso de aquellos originales que previamente han sido preparados y utilizados en anteriores trabajos y se conservan en la correspondiente base de datos (EN PELÍCULA: FOTOLITO), claro está que para que la impresión se realice con suficientes garantías, las condiciones para la reproducción deben ser exactamente las mismas que en origen y el tratamiento previo al que se ha sometido se haya realizado cumpliendo las especificaciones establecidas.

Si no se dispone del original digital o en película, es decir solo se dispone de la copia impresa tramada y se considera relevante en cuanto a la información que aporta, ésta debe ser escaneada de nuevo utilizando técnicas de destramado para minimizar la pérdida de calidad (una cierta pérdida es inevitable y asumible) y por lo tanto el original comienza de nuevo el proceso entero de tratamiento.

Prácticamente todos los escáneres disponen de una función de destramado consistente en la aplicación de un filtro de desenfoque de tal manera que el punto de trama se funda con los adyacentes en la imagen escaneada (se recomienda el destramado con el software del escáner).

El filtro se aplica según los parámetros establecidos en el software que dirige el escáner y la cantidad de desenfoque a utilizar se establece en función de la lineatura a la que se ha impreso el original (100 lpi  en el caso de prensa, 150 lpi o 175 lpi en el caso de revistas y trabajos comerciales es lo habitual).

>Control de procesos gráficos > Preimpresión > Recomendaciones> sobre originales

Los originales son el punto de partida de todo el proceso gráfico. Estos adecuadamente tratados permitirán la obtención de múltiples copias.

Entrada

El original en las artes gráficas consiste en un elemento preparado para ser copiado presentado sobre un soporte físico, único, constituido por información gráfica o digital.

En un futuro, no muy lejano, el elemento físico del cual depende (papel, película, CD o DVD) se utilizará solo de forma anecdótica o en aquellos casos en los que estos soportes son un componente esencial del original (p. ej. originales artísticos), quedando solo el archivo digital, como elemento inmaterial si bien dependiente de los dispositivos que los almacenan, tratan y vehiculan.

Tales grafismos se componen de zonas con imagen y zonas sin imagen que reproducen elementos de todo tipo, bien con referente real (fotografías) o inventados (textos, ilustraciones) y que son reconocidos por aquellos que intervienen en el proceso comunicativo.

Dada la necesidad del ser humano en cuanto a extender sus mensajes en el espacio y en el tiempo, el sector gráfico ha sido el encargado de que esta información pueda ser reproducida sobre los más variados soportes mediante los procedimientos adecuados, permitiendo así la generación de múltiples copias impresas que permite llevar el mensaje a un cierto número de público incluso en diferentes localizaciones geográficas en el presente y en el futuro.

Para ello, el original deberá ser tratado de forma adecuada con el fin de hacerle apto para la reproducción, puesto que, por lo general, las características propias de los originales no son compatibles con los procedimientos que permiten su copia en los sistemas de impresión utilizados.

Cada sistema de impresión tiene sus condicionantes por lo que es necesario conocerlos antes de realizar los ajustes correspondientes.

>Control de procesos gráficos > Preimpresión > Normas

Existen en el momento actual 57 normas une vigentes en relación con la preimpresión a las que hay que añadir las internacionales ISO correspondientes.

De todas ellas el comité 54 de AENOR es el encargado de su revisión para su actualización periódica y de buena parte de las normas ISO se está procediendo a su traducción y su posterior publicación como norma UNE EN ISO.

El acceso directo a las normas publicadas por AENOR es el siguiente:

http://www.aenor.es/aenor/normas/buscadornormas/resultadobuscnormas.asp?tipo1=&opcion=1&boton=Ver&pag=&opproyecto=vigor&opproyecto2=vigor&opproyecto3=&logico=no&tipo2=&forma=1&modo_busq=A&numuno=&clave=&ctn=AEN%2FCTN+54&ics=&numdos=&numtres=&estadonorma=Vigente

Tales normas pueden ser consultadas directamente en el servicio de publicación de AENOR (calle Genova, Madrid) sin coste o bien pueden ser adquiridas ya directamente por internet.

Tales normas marcan pautas voluntarias de común acuerdo entre las partes implicadas en el proceso gráfico.

Entre las más actuales hallamos:

UNE 54100-3:2001

Industrias gráficas. Vocabulario. Parte 3: Términos fundamentales de composición de textos.

UNE 54100-4:2011

Industrias gráficas. Vocabulario. Parte 4: Términos fundamentales de sistemas de salida del ordenador.

UNE 54100-5/1M:2001

Industrias gráficas. Vocabulario. Parte 5: Términos fundamentales sobre pruebas.

UNE 54100-5:2000

Industrias gráficas. Vocabulario. Parte 5: Términos fundamentales sobre pruebas.

UNE 54100-6:2002

Industrias gráficas. Vocabulario. Parte 6: Términos fundamentales sobre tecnología y comunicación gráfica de ciclo digital.

UNE 54100-9:2009

Industrias gráficas. Vocabulario. Parte 9: Términos fundamentales sobre preimpresión.

UNE 54123-1:2004

Recomendaciones para la utilización de perfiles en los sistemas de gestión de color. Parte 1: Condiciones generales. Impresión en offset convencional.

UNE 54123-2:2008

Recomendaciones para la utilización de perfiles en los sistemas de gestión de color. Parte 2. Impresión digital, cámaras digitales y monitores LCD/TFT.

UNE 54123-3:2009

Recomendaciones para la utilización de perfiles en los sistemas de gestión de color. Parte 3: Flujos de trabajo de imagen digital, creación digital y edición de documentos.

UNE-ISO 12647-7:2010

Tecnología gráfica. Control del proceso para la elaboración de separaciones de color, pruebas e impresos de mediotono. Parte 7: Procesos de prueba que utilizan directamente datos digitales.

UNE-ISO 15929:2006

Tecnología gráfica. Intercambio de datos digitales en preimpresión. Recomendaciones y principios para el desarrollo de las normas PDF/X. (ISO 15929:2002)

UNE 54124:2002

Tecnología gráfica. Pantallas para pruebas en color. Características y condiciones de visualización.

UNE 54115:2001

Tecnología gráfica y fotografía. Aplicación de la densitometría y la colorimetría de reflexión al control del proceso en las mediciones de artes gráficas.

No son todas las que están ni están todas las que son: baste como ejemplo.

>Control de procesos gráficos > Diseño > Recomendaciones > Para el establecimiento del contrato VI

Debe quedar claramente especificado cómo (en pallets, en cajas, paquetes, si requiere  especial protección,….) y dónde se entregará el material impreso (almacén, cliente, etc).

Se debe considerar y debe quedar establecido en el contrato si tiene algún condicionante debido al uso previsto:

Es un encarte en una publicación (habrá que contemplar los requisitos de la publicación para que la pieza pueda ser encartada: gramaje, formato, plegados,…).

Es un envío por correo (habrá de recoger los formatos, pesos y tarifas para ajustar las piezas a las tarifas de envío más adecuadas).

Es un cartel (habrá de establecer el plazo en el que el cartel deberá estar expuesto y la resistencias medias de los materiales ante las condiciones que se halle).

>Control de procesos gráficos > Diseño > Recomendaciones > Para el establecimiento del contrato V

Aspectos a recoger en el contrato en relación con la encuadernación y los acabados:

Han de ser establecidas meticulosamente las operaciones de encuadernación y acabado necesarias ya que afectan al diseño, a la forma de imprimir, al tiempo de producción y al costo total del proyecto.

Para evitar frustraciones y posibles gastos extra, se deben tener especificados los procesos de encuadernación y acabado (BARNIZADOS, TROQUELADOS, TIPO DE ENCUADERNACIÓN…) desde que se están haciendo los planes, y tenerlos en cuenta cada vez que se altere cualquier especificación del proyecto.

Según qué proyectos se debe planificar la realización de una MAQUETA DE TALLER, en impresión digital, a partir del arte final o prototipo y una MAQUETA DE ENCUADERNACIÓN (con los soportes a utilizar sin contenidos).

Especificar el cuándo y cómo se dará el visto bueno al trabajo así como las verificaciones pertinentes en relación con este aspecto.

(Prevenir el momento con antelación e incluirlo en la planificación: CRONOGRAMA o PLANNING)

>Control de procesos gráficos > Diseño > Recomendaciones > Para el establecimiento del contrato IV

Por lo que respecta a las pruebas:

Se ha de especificar cuando se deben preparar pruebas y de qué tipo:

En las fases iniciales:

En blanco y negro (pruebas de posicionamiento con textos e imágenes falsas). Pueden servir para los cálculos pertinentes en la fase de proyecto) y valoración de layouts. Es recomendable guardar las pruebas definitivas como pruebas de proyectos. Dependiendo del tipo de producto y el coste asociado pueden ser sustituidas por pruebas de color). A especificar en el contrato.

Mediado el proceso:

En color de concepto En la fase de preimpresión, con textos e imágenes definitivas a medida que se van incorporando. No sirven para la valoración definitiva del color pero proporcionan una aproximación que será cuanto más fiable cuanto mejor esté gestionado el color en el entorno productivo y fiable sea el dispositivo de salida. Recomendable guardar pruebas finales y cualquiera que haya servido para validar cambios.

Final del proceso preimpresión:

En color certificadas. Se recomienda realizar pruebas de color certificadas si el trabajo es crítico. Mostrarán como quedará el color con un alto grado de precisión. Las pruebas certificadas deben estar realmente certificadas (acompañar de informe de certificación). Sirve de base contractual y se entregará al impresión el control de la desviación y obtención de la hoja ok.

De imposición o ferros. Pruebas de color en plotter con las formas impuestas. No sirven para validar el color y sí la imposición y el correcto orden de las páginas. Conviene la validación y firma del cliente.

Especiales

En prensa de pruebas (colores directos). Para colores especiales que no pueden reproducirse en los sistemas de pruebas convencionales por hallarse fuera de gama el color a reproducir. Recoger en contrato.

Mesas de corte (simular troquelados). Para productos con troquel. A recoger en contrato.

Visualizer (de Esko). Prueba simulada mediante software, reproduce aspectos que no se pueden simular con ninguna prueba convencional, dorados, plateados, efectos de luz, plastificados… De interés en packaging fundamentalmente. A especificar en contrato.

Nota: Si se tienen dudas sobre si se ha de preparar o no una prueba, lo mejor es hacerla y hacerla a menudo. Recordemos que sirven para detectar problemas en el proceso y conviene detectarlos lo antes posible, así son más fáciles y económicos de corregir